道还有些欠缺啊。”
姜皓炎讲解之前，还不忘贬低一下孟子涛，之后和拿出了理由，不过这个理由对孟子涛来说并不新鲜。
孟子涛笑道：“看来姜老师是觉得一个人天生就是国手，从来都有什么学习过程，早年和晚年的风格是一个样子。”
姜皓炎说：“对，画家早中期的风格确实不同，但总有一些影子在吧。”
孟子涛淡淡地说道：“怎么就没有影子了，只是你眼力不行，没有看出来而已。”
姜皓炎冷笑道：“好，我到要听听孟老师有什么高论。”
孟子涛清了清嗓子，没有废话就侃侃而谈：“此卷作于蓝瑛而立之年，仿宋人范宽、郭熙、赵伯驹、李唐诸家画法，尚处在对北宋人的学习中，作风以严谨工细为主。特别是斧劈皴的使用，还相当生硬，全无后来自出己意的挥洒。然而与有限的笔墨造诣不同，在丘壑经营上，却已经基本定型。”
“不知道你有没有看过蓝瑛同时期所作的大幅作品《春阁听泉图》，很好体现了蓝瑛驾驭画面，深入刻画的能力。山石树木的形态质感表现深入，丘壑营造体现了来自北宋，特别是李唐风格的影响。丘壑经营先于笔墨成熟，以精细刻画和复杂的画面见长。同是早期作品，所有这些特点，在这幅画中都能得到应证。”
“在这幅画中，表现出从山峰到山脚的整个过程，一路往下的泉水和蜿蜒向上的路径构成了画面的两条线索。因为山形、山脉必须保持一定的完整度，所以立轴的宽幅程度，决定了山峰的险峻程度。因此，在窄幅立轴中，山脉隆起几乎达到了严重变形的程度。这也符合了蓝瑛在丘壑营造上的特
第八百七十九章 假作真来真亦假 续(3/6)