面的差别最为显眼。”
“一般来说，乾隆时期官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而此器上的色彩黯淡不够光亮，肉眼观之，发色的明度及滋润感均较真品逊色。这也正是其最大的破绽。”
俞高民苦笑道：“是呀，老鲁也是这么跟我说的，说这些都是民国期间的高仿，连岳彬、沈吉甫、梁培这样的大收藏家、大鉴定家都真假难分，现在又有多少人能够予以准确鉴定呢？说我在这上面打眼其实也算不上丢人。”
王之轩说道：“是的，这件器物不出意外，应该是出民国时期京城德泰的刘勉之之手。”
清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。袁世凯倒台后，继郭世五之后，又有京城刘勉之去瓷都仿制官窑瓷器，他在郭世五先期营造的摊底上，将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶。
据说他从当时官方的古玩陈列所（故宫博物院前身）取出样品，又经当时京城古玩行的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行——签合同、限量仿制，每样只仿一、二件。这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始的，刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理，被誉为“民仿官”第一人。
德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大，京城收藏家、古玩行人、故宫博物院的人都与刘勉之有来往。刘勉之为他们烧造了不少足以乱真的明清官窑瓷器，如给津门古董商仿
第九百零四章 民国高仿(2/6)