今天居然能够一连见到三幅宋代古画，而且无一不是名家所作。如果再加上之前从阿诺特手里换到的那幅李唐的万壑松风图，可以讲，这次巴黎之行，完全是和宋画干上了
只是，虽然马远和李唐并称南宋四家，但只就这幅名为雪滩双鹭图的画作来说，其价值不但远远不能和李唐的万壑松风图相比，甚至就连之前董源的秋日山景图和李成的那幅作品，也都要比它胜出不止一筹。
之所以这么判断，一是因为这幅画的尺幅太小，二是因为马远本身的成就稍逊，而且，从画面上乾隆加盖的钤印也能够看的出来，持有这种观点的并非李逸一人。
石渠宝笈是华夏书画著录宝典，共有三编，由乾隆命令大臣编纂，初编成书于乾隆十年。
收录于石渠宝笈初编中的书画作品，一般都钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”和殿座章，如果是被鉴定为“上等”的，则还会加钤“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”印。
由此可见，这幅画虽然珍贵，但在石渠宝笈中都当不得上等之说，那就更别说和之前那几幅具有标志性意义的作品相比了。
只是，这小纸箱里一共也才五幅卷轴，随便打开两幅竟都是真正的宋代古画，想起刘老说还有一幅唐伯虎的作品，李逸心中不由一阵火热，或许，他可以通过换加买的方式，把这些珍贵的古画都收入囊中
然而，就好像是故意要和他开个玩笑似的，那幅所谓的唐伯虎的作品竟然是一幅粗制滥造的晚清时期的仿品
而且，不仅仅是这一幅，剩下的两幅卷轴，一幅署名八大山人朱耷的寒鸦图，另一幅同为清初画坛四僧之一石
第六百二十五章 《呐喊》(2/6)