墙上的钉子上，自己往一旁退了一步给葛长贵让开位置，笑道：“早就听说葛老板对书画的造诣不俗，在咱这条街上算得上是书画类的大拿，您请上眼吧，看看我这幅苏东坡的《戏子由》是真是假。”
葛长贵谦虚了两句，俯下身举起了手中的放大镜，一字一字的看了下去。
宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。
常时低头诵经史，忽然欠伸屋打头。
斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従饱死笑方朔，肯为雨立求秦优。
……
文章小技安足程，先生别驾旧齐名。
如今衰老俱无用，付与时人分重轻。
葛长贵还没有看完这幅长诗，心中就已经从笔意中断定这幅字必定是出自于苏东坡的手笔了。
苏东坡书法风格的形成既有时代的成因，也与他早期的人生经历密不可分。
宋初的书坛一片萧瑟，欧阳修认为：书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。
赵构《翰墨志》云：本朝承五季之后，无复字画可称，书学之弊，无如本朝。
从唐末经过五代十国，尚法的书风一直沿袭下来，被唐太宗尊为书圣王羲之的王氏书风，经过唐人的诠释，其所代表的魏晋风度竟成了儒家最高审美法中尽善尽美的范本。
唐太宗在《王羲之论传》中说：详察古今，研精篆索，尽善尽美，其惟王逸少乎！
张怀瓘亦在《书断》中说：增损古法，裁成今体。进退宪章，耀文含质。推方履度，必动中庸。
此一诠释对后世书法的影响至深至巨，一代文豪
第91章 苏东坡《戏子由》(2/4)