各个类别其实各有窍门所在，我对土里的物件了解虽多，可这字画却少有用来陪葬的，反倒是一个软肋。
看完画与字，竟挑不出一点毛病来，难道这画是真的
我随即就否定了这个想法，如果是真迹，这赌斗明显对我有利，真迹要比以假乱真的伪作容易鉴别，到时候我只要说它是真的，胡一山说不出它假的地方，这赌斗就是我赢。
反之却不一样，假如这是一副以假乱真的伪作，我如果把它认成真品，胡一山一点出作假的地方，我就彻底输了。而且我也不能不管不顾，一口咬死说画是假的，我还得说明它假在什么地方，不然一样是我输。
权衡了一下，我不禁有些蛋疼，哎，这都怪那个胡盈盈，要不是想到赢下赌斗后，我提出要胡盈盈，他老爹的表情必然万分精彩，我也不会这么草率的应下赌斗。
红颜祸水，老话诚不欺我。
想归这么想，画还是要继续鉴定，我的目光又移向了提拔的两侧。这幅画在被美国大都会博物馆收入囊中之前，千年下来历经许多著名藏家之手，每经一任都会有藏印留痕，这些藏印本身也是鉴别画作的重要地方。
我细细看了一眼，不但在画卷的右侧有徽宗本人的签押并钤有御画之印，题跋的两侧更是元赵孟頫，明朱、项元汴，清宋荦、张之万，以及近代张大千、汪砢玉、陈继儒等人的鉴藏印，这些人都是历史上有名的藏家，所留的印记，本身就代表着收藏者对藏品真伪的认可。
而且这些藏印，依人而易，件件都不尽相同，模仿起来并不容易。
我围着桌子来来回回走了几圈，又看过画作品的纸质，徽宗
第三十一章 真假竹禽图(3/5)