摄像时代的影视艺术创作是什么样的流程了。
这是胶片摄影时代最后的辉煌，就凭这份“考古”之心，顾诚都觉得这个戏接得值。
工业和自动化，抹掉了人工创作的瑕疵，但也同时抹掉了细腻而微的个性。这个道理顾诚很懂。后世的他用了数年时间，帮人类把艺术遭遇工业后失去的细节、人性找回来。但有些事情，没有亲自下场过，就触摸不到真正失去的脉搏在哪里、有多少。
全剧组所有人，没有一个可以理解顾诚的收获，从某种意义上来说，他是一个孤独者。
就像一个19世纪的裁缝，在看到现代缝纫机和大型成衣厂普及的时候，并不会对“量体裁衣”的个性需求失去而惋惜。但一个到了21世纪、依然找裁缝做衣服的人，肯定是非常明白裁缝可以提供而制衣厂没法提供的个性细节差在哪里。
这天已经是1月中旬，剧组结束一个片场的拍摄，准备明天换地方。因为这年的1月24号就是农历新年，再拍两集大家就该收工放假了。
收摊的时候，制片人柴智萍硬着头皮又找到了顾诚：“小顾，你说的追加投资不知……”
顾诚洗了把脸，诚恳地说：“马上，马上，应该就是这两天就到了。”
柴智萍听他这般拍胸脯，还是不放心，絮絮叨叨地打预防针：“你从头拍到现在，就注资过两次，加起来才100万，我们福隆制片投的钱都花掉四分之三了。后面这两集游轮戏，本来按照正常顺序应该提前拍的。还是你说要真的租游轮，前面预算不够，才拖到现在……”
“柴姨！你听我一句，我保证明天就把钱汇过来、隔天就到账
第64章 终于阔了一回(3/6)