好像所有景物都被突破空间法则硬生生扯到了眼前。远近景之间衔接的地方，还沾染了些一看就是颜料故意调稀了的晕染色块。
一群不知真懂还是装懂的人，在旁边窃窃私语地指点：
“马克罗斯科的中期风格，跟那副1933年的《街景》处理差不多。”
“对，是现代主义的表现手法，你不说还真想不起来。一般人提起罗思科都是50年代后的纯抽象主义。”
顾诚稍微围观了一会儿，就准备走。但高大松在一旁晃着扇子，看得挺带劲儿，忍不住问顾诚的看法：“觉得怎么样？”
“我不懂这些的，什么流派什么风格都没听说过。”顾诚豁达地自嘲了一句，准备揭过这个话题。
一群观画的人闻声看过来，见是顾诚，也都很客气。纷纷跟着帮高大松捧场：“顾总的见识，肯定是很高的，比我们这种拘泥于流派的胶柱鼓瑟自然更深了。”
毕竟今天的“文人雅集”，本质上还是有钱人的游戏，顾诚作为最大的股东，也没人会嘲讽他的艺术鉴赏能力。
一众人捧哏之下，王忠军也停了笔，微微一挥，示意顾诚点评几句。
顾诚不好意思地笑笑，凝神看了一分钟，斟酌着说：“画儿我是不懂的，说说自己看了这画的第一印象吧。我还算参拍过几部电视剧，每次遇到这种全景戏，演员一个走位景深不当，就虚了，得重走一条，然后心里就不爽。
看到这幅画之后，我感觉到一股对镜头艺术缺陷恶意的满满宣泄——摄像机拍得再精确、再像，还能一个镜头同时兼顾远中近景不成？还不是对焦没对着的地方虚了。但是，画儿
第36章 进入制片方的打开方式(3/6)