置道具呢——再说句题外话，允儿发现土卫九给她准备的这套三维拍摄系统简直太方biàn了，现在每天的拍摄如果不是要等韩国剧组处理实物道具和布景，她还真不用花费太多时间。
当然，这或许可以侧面说明她在表演方面的成长，至少现在的她大多数时候都能很完美地展现出导演和作家需要的情感和人物表现力了。她觉得这可能跟她不用直接和其他演员直接面对面地拍对shǒu戏有关。她觉得呆在拍摄车里，三维场景构建出来以后，虽然还是会出现对shǒu戏的演员形象，但是因为知道那是假的，这就让她在心理上天然地符合了表现派和方法派表演方式最基本的一个要求，演员冷静地独立于角色之外。
前面说过，允儿和菲碧不止一次聊过表演，但是就是没有说过要跟菲碧学从何东勋那边弄到的表演心理学，允儿还是倾向于更加正规的学院派提倡的表现派和方法派一些，只不过她在拍摄《你是我的命运》前半部分时，大多数时候还是因为各种各样的原因，在使用体验派的技巧而已。
菲碧就曾经告诉她，体验派虽然演出来的人物看似真实，但是体验派在表演结束后是需要更长时间去剥离角色对演员个人人生的心理影响的，如果允儿仅仅是个演员倒也罢了，但是还有少女时代的允儿，势必没法在体验派的方向上取得突pò性进展。
更重要的是，体验派其实对于知识和理解能力的要求不是一般的高，毕竟这一派是靠想xiàng来塑造角色的，而角色的经lì就是体验派研究的重点，体验派在研究角色方面是可以完全依靠靠想xiàng和推理的，但是这个想xiàng和推理的质量，就因人而异了
第四百二十章 无法形容(3/8)