亮道：“也就是说，不过是相差两三百年的时间而已，也难怪东峰他们会捏拿不准了。”
两三百年对于人来说，肯定是十分漫长的时间，恐怕连骨头都化成灰了。但是对于一件古物来说，只是它漫长岁月的几分之一年龄而已，根本不算什么。
蔡邕制成焦尾琴，距今不过是一千**百年而已。如果能够确认眼前的古琴有一千五百年以上的历史。那么剩下的时间差距，似乎也不算很大。
“断纹的形成，不仅是漆胎本身变化而已，与古琴的制作工艺也有一定联系的。”吕珍摇头道：“所以也不能确定，这就是经过一千五百年才形成的龟纹断。”
“说到工艺。”
适时，王观连忙请教道：“吕奶奶，张老说过蔡邕的琴尾琴自成一家，后人就是根据焦尾琴的样子，慢慢发展出一种新的古琴样式，就是所谓的焦尾式古琴。但是我们却不知道焦尾古琴最初的样式，是不是这个样子？”
“说到古琴的样式，肯定是万变不离其宗，一般是以伏羲式为标准，然后大家再加以发展成为其它的样式。”
吕珍列举起来：“比如说师旷式、灵机式、连珠式，
焦叶式等等，另外还有人别出心裁，削桐以漆胶相连，制作百纳琴。当然，此外还有铜琴，石琴，紫檀琴，乌木琴。这些东西漂亮是漂亮了，却不过是观赏品而已，不足为道。”
毕竟是谈到自己擅长喜欢的东西，吕珍难免多说了几句，然后才回归正题：“至于焦尾琴的最初形制，一些古书籍上确实画有图谱。不过，图谱画得很简单，就是有个轮廓而已，一些细节却没有描绘出来。”
第367章 等待的痛苦(3/6)