样的表现，你们认为有人能够仿造出来？”
明成海此时低声对韩孔雀道：“是不是光晕？”
他刚说完，就被秦大可拉了一下，李成和也看向他，韩孔雀知道，明成海和张玮纶，都没有看出异样。
韩孔雀摇头：“不是光晕，是确确实实的蛤蜊光。”
韩孔雀知道明成海的意思，蛤蜊光现代仿制的差劲，可光晕可仿制的不差，现代景de镇所烧粉彩瓷器都有光晕，是因为烧造温度的关系。
但若能细心比较、甄别和体会，能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察，它们两者还是有所区别的，这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据，尤其是明代五彩。
油光完全不是签定真伪的依据，其形成原理与瓷器本身无关，在此提及油光，主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。”
“光晕”，在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。
这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状，或在白釉上，或在彩料上。理论上讲，在历代瓷器上都可以形成。
为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？
主要是因为韩孔雀发现，这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”，其毫无疑问为老盘后加彩，虽然彩料是新工，但却有真正的蛤蜊光。
这件的确是一件康熙时期的五彩盘子，但由于彩料被侵蚀破坏，作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低
第六百零二章蛤蜊光(5/6)