在一个文学势力极其强大的时代。他们自身的文本创作能力非常匮乏，但幸好有那么多小说支撑。那些影像离我们很远，因为它们只是小说化的电影，原著永远阴魂不散。
到了九十年代中期，文学没落，他们意识到自己远远不够大师的名头。便开始尝试独立创作，先邀请作家做命题作文，最后干脆雇佣更容易掌控的编剧。结果呢，我们已经看到了。这些东西变成了《风月》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》，还有最新的《夜宴》。
而第六代是不幸的，他们生在夹缝中，长在夹缝中，一直忍受着超常规的压抑。尤其在进军主流商业片后。几乎全军覆没，《紫蝴蝶》、《时间》、《绿茶》、《青红》，似乎大手笔的投资淹没了他们曾经的灵魂，只剩下一些无生命的操作。
《三峡好人》让我看到了第六代回归的第一缕曙光，他们太需要一个金狮奖了，中国电影也太需要一个金狮奖了。
我们已经习惯看到，上亿的资金挥霍在一部部所谓中国大片里。电影的商业力量从未如此的疯狂作态，既没有好看的故事，也没有令人深省的内涵，用某位80后作家的话来说。只是远离大众的‘华丽的仰角’。
到了贾璋柯这里，总算好起来了，他的作品不是作者电影，他的作品就是电影本身，是创作与风格表达的完美结合。
我一厢情愿的希望，他的成功将燃起新的电影希望，祝愿有更多的人跟上。
针对已经出现的碎言，诸如讨好洋人而拍摄社会落后之类的。扔一句话：闭上你的臭嘴！难道长期暴露自己的弱智与虚伪不是丢脸的么？”
——《南都评论》，
第五百四十二章 金狮(2/4)