，对于中国市场来说还是第一次。
从产业链看，大概是：
消费理念变化，进影院看片成常态→观众追求大明星、大制作→片方迎其所好，造成电影大跃进→明星身价暴增→制作水准参差不齐→作品数量翻倍，市场繁荣→愈发催动消费。
而另一条产业链是：《疯狂的石头》→中低成本的喜剧片也能大赚→片方抱着捡漏的心理，却不仔细打磨作品→水准LOW B→相当庞大的影迷群体，需求空白
好处是，娱乐的土壤已然形成，影视圈不再是狗屁倒灶的“文艺战线”和“文艺工作者”，从政府到基层，都真正的当成一项产业来做。
坏处是，比如一个煤老板想进影视圈，他敢花一千万请褚青出演，但只舍得花五百万在电影制作上，玩的就是一锤子买卖。
没办法，行业门槛太低，没有准入和监管制度，谁都可以进来耍。
再说国外，公司靠文艺片出口起家，小成本高回报，可从2006年起，海外市场对中国文艺片的兴趣正在降低。
以前连《安阳婴儿》、《香火》都能买个好价钱，现在《夜车》、《金碧辉煌》、《举自尘土》几乎全砸。
《天狗》的艺术表现力比《盲井》好得多，戛纳影*帝也比柏林影*帝要显得高端一点，结果两部片的海外收益相差无几。
这些都表明了，再以那种投机倒把的心态去忽悠老外，早晚赔的血本无归。
而杨凡唠叨了这么多，意思就两个：
1，不管《画皮》成功与否，拍大片都是公司的必然选择。因为制作成本在增加，不拍大片也会被强行大片
第六百一十章 大调整(3/6)