了水字数，而是说一下实体出版文笔的重要性。不只是创作讲究文笔，翻译文学作品同样讲究文笔。
每一种语言都有自己的特色，作家写作的时候经常会加入本语种特有的俚语之类的方言。这些俚语方言往往是最难翻译的，因为别的语种里可能并没有类似的俚语，这就需要翻译者找到合适的语言代替。
尤其是翻译诗歌、散文一类的作品，那更是难上加难。小说、哲学、评论文章之类的作品只要能把意思翻译过来，还是有一定参考价值的。
但诗歌、散文最讲究意境，而意境这东西是最难以捕捉的。所以翻译诗歌散文一类的作品的难度不亚于独立创作。
就拿叶芝的《当你老了》举例，这首诗在中国有很多译本。其中能称得上优秀的就有五六个版本。这五六个版本相互之间差异很大，每一篇都有诸多支持者。但都是同样的精彩，仔细品位每一篇都意味悠长。
但同样的一首诗，有一个很无耻的文人——姑且称他是文人吧，名字就不说了。这个‘文人’为了炒作，把《当你老了》翻译成了一首淫诗艳词，还是很露骨的那一种。更让人瞠目结舌的是，抛开人品不谈只以作品论，这个版本堪称淫诗艳词里的经典。
这就是翻译家，水平差了能把经典翻译成废纸。水平高了，能把一本废纸翻译成经典。可以说，一流的作家不一定是个好翻译家，但一流的翻译家必然是个好作家。
朱子清说他的这部书已经接近完稿，刘小平让他把故事背景换成国外的，那无异于是一次在创作。而且还是一次条件很苛刻的在创作，哪怕他是原作者。其难度比重新创作一部还要困难。
第一百五十章 翻译(3/6)