自打来的电话，这可吓了他一跳。
经过去年那笔轰动全美的1.8亿美元，天价小说出版的交易之后，阿里·伊曼纽尔的大名也再次在好莱坞一时无两。
虽然有些人暗地里揶揄，阿里·伊曼纽尔已经快变成了不干电影，不务正业的伪经纪人了。但是明眼人都知道，那不过是吃不到葡萄，说葡萄酸的家伙的嫉妒罢了。
接到阿里·伊曼纽尔的电话后，兰斯·阿科德还是很兴奋的，虽然奇怪对方居然会甩过来一个不起眼的短片摄影师的邀请，但这也正合了他暂时远离长片的想法。
于是他很快就答应了下来。
兰斯·阿科德作为一个摄影师，虽然在后世的名气和地位，不如那些拿下过奥斯卡的大牌。
比如诺兰大神的御用摄影师——瓦雷·菲斯特（《记忆碎片》《蝙蝠侠前传三部曲》《盗梦空间》《点球成金》），蝉联奥斯卡最佳导演的阿方索·卡隆的御用摄影师——艾曼努尔·卢贝兹基（《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》）。
但是兰斯·阿科德以其对色彩、光线和造型的超凡掌握，在其代表作《迷失东京》中，向所有观众展现了一个迷幻鲜艳的暗夜世界。整个世界在他的镜头下变得既光怪陆离，又妙不可言。美丽到令人震惊的画面，每一帧都美得让人心碎。
而他的这种摄影风格，正好符合希德接下来一系列电影的需求，所以希德就通过阿里（伊曼纽尔）把他招募了过来。
“这是亨利，我的制片经理。”希德介绍了一下众人后，直接向兰斯·阿科德招招手，“来，你看看我画的概念图。”
兰斯·阿科德走到
第二章 摄影师(2/6)