乎从一开始就存在于洛杉矶和纽约两个电影圈。
这种对立之争的最明显结果，就是7、80年代一大批出身纽约的电影大师，虽然屡创佳作，但是总得不到奥斯卡，这个世界电影的最高殿堂的认可。比如最有名的悲剧帝，马丁·斯科塞斯和伍迪·艾伦就是如此。
马丁·斯科塞斯在80年代接连拍出的两部经典之作，《出租车司机》和《愤怒的公牛》，不是直接被奥斯卡无视，就是只有提名没有获奖。
至于伍迪·艾伦，与其说是个美国导演，倒不如说他更像个欧洲导演。伍迪·艾伦在非美国的电影圈子，可谓是如雷贯耳的存在，欧洲乃至全球性的电影节上，他一直是座上贵宾。但唯独在奥斯卡，他是一点都不被待见，连个提名都懒得给的那种。
虽然随着90年代之后，东海岸出身的学院成员逐渐增多，东西海岸之争的情况逐渐削减，但是在6000名学员中占得比例还是明显的劣势，想要彻底改变这条qian规则，还是任重道远。
罗伯特·雷米赶到放映厅的时候，中型电影厅里的观众已经差不多坐满了，当他坐到助理事先占好的位置时，影厅刚好开始熄灯，然后大银幕上就浮现出，一个蕴含彩色的白金狮子头像。
然后在一阵有规律的印刷声中，镜头以一个圆形驱散了黑色的画面，一个男人无聊的站在复印机前……
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“这三部短片简直太棒了！”一个记者兴奋地对同伴说道，“我简直不能相信，有人能一口气，拍出三部这么高水准的影片。虽然是短片，但是完全不逊色于长片。”
第七十三章 颁奖季(4/6)