这种感觉很强烈，最重要的是，她今天在我面前展露了一套步法！”（东晋顾恺之的《女史箴图册》是根据西晋时期张华的《女史箴》一文描绘创作而成，当时西晋时期的人物形象就应该比较靠谱了，而从《女史箴图册》上可以清晰看到，贵族妇女的穿着打扮，尤其一男一女那一幅，女性形象十分清晰，和我所描绘得华梅穿着如出一辙。）
祖逖和祖纳听到步法二字，立刻都提起了神，异口同声地问道：“什么步法？！”（古人很讲究走路的姿势和方法，不同的阶层就有不同地行为习惯，所以很容易从对方的礼仪上看出这个人的出身高低，根据《女史箴图册》中那副画有一男一女的画中，女性裙子是臀部到膝盖部位比较宽大，而从膝盖到小腿处则变窄，仅仅让妇女只能小步走路，迈不开步子，或许这样的设计就是为了配合像“难波步伐”那样的步法来走路，当然，到了小腿以下，则又变得宽大飘逸起来，这里与现代的日本和服之间就有了相当大的区别。）
“似乎是几大门阀世家才有的那种步伐，嗯……更像是皇族的……”（再看汉代的女陶俑和墓葬壁画中记录的汉代曲裾深衣，大致汉代女性的衣服都是通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣，由此可见，日本和服是结合了我们汉代和魏晋时期的衣服特点而改进的，当然汉代的曲裾深衣有很多种，这也为日本和服的款式多样性奠定了基础。）
“皇族？！”祖逖惊讶地叫道：“娘子！你确定吗？！”（看了汉代女子的裙子那么窄，真心觉得她们走路十分辛苦，难道后世要
第四百七十二章：蛛丝马迹(2/4)