。光泽度锐利。对于这种质感的把握可以参照翡翠。”
五叔拿出几个成品比较给欧阳解释：“透度越小，物体内部光线不足，呈现相对较浑浊的状态，表面质感柔和。光泽度模糊。对于满肉的概念，就可以从这中间，根据自己对于质感的需求选择一个平衡点。”
“如果看把这“肉”的状态看成是一个轴。反正极左就是冰飘透冻，极右就叫乌斯碧石。这中间任何一个数值都有着其价值的所在。我个人比较偏右，属于****。喜欢低透。偏柔和的肉质。”
听了五叔的介绍，欧阳对南红有了新的认识，她有天赋，又有珠宝设计的底子，听一遍就有感觉，就连五叔都夸她有灵性。
“形状歪歪扭扭，题材天马行空，颜色五花八门，料性松花僵透，完全没有问题。但是！必须要满足一个条件。那就是神韵！这个没有好坏之分，根据每个人的文化素养，审美取向，都各不相同。”
“一件好的雕刻作品，其先天的自身材质和后天的雕刻工艺两部分比重应该说是对半分的，但是对于此类巧雕的作品，比重就几乎完全倾斜到后天的雕刻这边了，从雕刻作者极具预见性的慧眼选料，再到设计过程中对熟读文史中的引经据典，再到雕刻过程中的精心雕琢。每往前走一步都做着几乎是颠覆上一步的准备！”
“器型可以歪扭。但是一定要契合题材，题材可以奇思妙想但是不能牵强附会，颜色可以五花八门但是各部分必须分明，料性可以松花僵透但是一定要主次分明！”
欧阳瑶突然豁然开朗。原来这才是真正的设计理念，因材施教，最大限度表现材料的价值，没有坏料，只有差的
第197章 转型珠宝设计(2/4)