，叶梓现在真正具备的演唱实力完全彻底的显现了出来。
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众所周知，小提琴的音高高度远远超过了男声音高。尾奏这一段的小提琴演奏基本上是在它的中音区和高音区之间徘徊往复，如果按照男声音域的标准来正常的演唱，叶梓的“歌声”很难跟小提琴完美的应和起来，除非像第二段一开始那样，叶梓沉在下面演唱歌词，小提琴飘在上面点缀几下。一旦倒过来安排角色，作为音乐的主体的小提琴已经飘在了空中，叶梓的“歌声”是无法沉在下面为小提琴进行点缀的，这两种声音的音高相差太大，音域之间的空档很难填补。
就好比男声演唱的是低音的哆（1），而小提琴演奏的是高音再高音的哆（1），两者之间足足相差了两个八度，放在一起听起来总有那么一种不太协和的感觉，中间少了很多东西，显得很“空”。
我们经常可以听到单独使用一架钢琴来为演唱进行伴奏，除了钢琴是一种和声乐器，它能够充分满足为演唱进行伴奏的各种需要，同时也因为钢琴的音域宽广，它的中音区域和人声的自然音高正好可以应对起来。单独使用一把吉他来担任伴奏，也是同样的道理。但是，我们几乎不太可能见到单独使用一把小提琴来为演唱进行伴奏的这种情况，当然，特殊情况特殊处理并不计算在内。
除了小提琴并非完全的和声乐器这一原因以外，小提琴的音域和人声的自然音域之间相差太大，无法很好的协和在一起也是一个重要的原因。（ps：小提琴也能演奏最多四个音的和弦，对于小提琴独奏来说这一点非常重要，但是这还远远达不到为演唱进行伴奏的需要。）
那么
第七百四十二章 炫技(2/5)