含苞待放意幽幽”，这是一段陈述性的句子。旋律上前两句几乎是相同的，只有一个音符的差别，第三句是从低音区往上走到中高音区再回到中音区结束，同样符合陈述性语句这样的特征。
这样的歌词和旋律，演唱的时候简简单单将旋律唱出来就行。不需要刻意的增加语气和处理。
梅姐刚才的演唱前两句就很不错，在淡淡的钢琴伴奏下，梅姐的声音极其自然的传了过来，营造出一种宁静悠远的感觉。非常符合前奏时用小提琴形成的那种氛围。但是在第三句开头含苞待放的这个“含”字上，梅姐运用了过于明显的气声修饰手段，一下子就打破了前面的意境，这就不太妥当了。
这个地方要不要气声？
要。
因为这个“含”字是开口音，声母是H。本身就包含气声成分在里面，演唱的时候气声是必加的。梅姐刚才的演唱，是将这里的气声特意放大，她的想法是用这种放大的气声手段形成一种饱含深情的演唱效果。这种手段本身没什么好坏之分，但是一定要看地方来使用。放在这首歌的第三句，就与前面两句形成的那种宁静悠远的氛围格格不入，反而破坏了这种氛围。那就是运用不当，或者说放得不是地方。
这就是“过”了。
这就是刻意处理的结果。然而这个地方并不需要梅姐这样去刻意处理，这样刻意处理出来的效果听起来就比较夸张不自然，或者说“过”了一点。
说起来也就这么一点小小的地方。一个气声技巧而已。整首歌曲演唱下来也就四五个类似的地方，一不注意就溜过去了，真的会造成那么大的影响吗？叶梓是不是太过苛刻？梅姐
第三百二十六章 说服(2/6)