二人皆有所思，所思甚深，所思甚真，只可惜如今并不相知。
楚风心念于此，怅然若失。好在片刻之后，他就看到了更加美丽的景色，西湖美景一一铺陈开来，这些景色还没有后世那样多的人工雕琢，都是自然憨态，不禁让楚风更加欢喜。心里想着东坡的那句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，方才那些淡淡的忧思，也很快的消散开来。
如今眼前的景象，正是所谓的“山色空蒙雨亦奇”罢！
今日得见的西湖，就像是“犹抱琵琶半遮面”的女子，掩了一层薄薄的纱巾，让人看不出真实的容貌，却已经足够美妙的触目惊心。
楚风是喜欢伤春悲秋的人，不是因为娘炮，而是因为善感。
艺术最基础的要素就是“善感”。没有这两个字，杜工部写不出“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，柳三变写不出“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，王逸少写不出《兰亭集序》，黄子久画不出《富春山居图》。
只有对万事万物的感悟融入内心、化为笔墨，才能抒发心中的畅快淋漓。所以，伤春视为多愁，悲秋亦作善感。对于艺术家与诗人来说，这并不是坏事，反而是一种基本的需求。
善感之人又必乎多情，正如同诗人的私生活容易烂漫一般，正是因为他们的眼中有太多常人看不到的美丽。这种美丽，当然不单单是对于自然山水的，还有身边人物的。
正如同苏轼在“不思量、自难忘”的同时，却也有一位“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”的小妾朝云。这并不是因为他三心二意，而是因为他的用情与多情。
善感、多情，这正是每个艺术家
第二十四章 断桥偶遇(5/6)