得一杯羹，更是让赵一理感觉到对于资金的极度渴求，因此无耻的想到了这个时代中，不需要太多投入却可以快速聚拢财富的办法－写歌和小说投稿赚取稿费这两个捷径。
大陆市场上，自从1980年李一一老师的一首《乡恋》大胆突破了流行音乐的政治封锁之后，一直到1983年第一届央视春晚，大量的观众热线中密集的点播李老师的《乡恋》才得以正名，这三、四年里，严格地说，20世纪80年代初，李一一、朱博、苏明和程墨都承担着社会批评。虽然邓君、刘正等人的歌曲正在席卷内地，但流行歌曲仍然不是社会音乐文化的主流。音乐上更多的还是对20世纪50年代和60年代初期抒情群众歌曲传统的继续和拓展，虽然歌词上增强了抒情性，但手法上基本也还是延续了从田一汉到乔飞羽的传统，歌颂祖国、民族、时代和劳动的题材占了极大部分。”李一一更是顶着诸如“靡靡之音、黄色之音、亡党、亡国之音”无数的骂名，这些老一辈的歌唱家、音乐人才将大陆的流行音乐带入了一个崭新的时代。
作为后人，有幸带着后世卓越的音乐感知回到这个时代，怎么能不心潮澎湃呢！正赶上这两天连续的雨天，赵一理已经将后来红遍大江南北的方巍、何树等校园音乐大师们的杰作，提前面世了各五首，其中自然包括了方巍后来有名的《执着》、《曾经的你》、《蓝莲花》何树的《那些花儿》和曾经人生低迷的漫长时间里，赵一理最喜欢的朴树的《旅途》等，至于版权，此时大陆的行情是，一首原始版权的卡带录制版权560块买断，就算是手里好容易剽窃得来的后世大红大紫的名曲，此时也不过是5千多块的全部身价罢了，而且在没
第四章 赵一理的音乐野望(3/4)