类低俗趣味的娱乐行业，资本主义是有其优越性的。
不行，这绝对不行！
一想到一百年后的世界电影产业格局，再想到天朝电影的鸟样。那帮号称“文青”实际上既不文又不青的导演，连三毛抄四、三流车手这两位居然都能拍电影了。还有那些小鲜肉、塑胶脸和那位“毁戏不倦”的姐们，我们的袁大师都要把后槽牙给咬裂了。
而且一个人一旦树立了某个宏大的人生目标，那么他的心中会产生一种崇高的使命感，我们的袁大师如今也有点超（zou）凡（huo）脱（ru）俗（mo）来着。
妈了个蛋，老子睡不了后世那些女明星，难道还坏不了后世那些犹太佬的好事？
那么要怎么坏了他们的事呢？眼前不就有一位合适的人选。
看了n部好莱坞娱乐文的袁大师已经想好了，美国电影的成功因素之一……嗯，应该说首要因素就是其独特的大制片厂制度。
在二十世纪八、九十年代好莱坞制霸全球之前，美国之外的全世界电影创作都实行“导演中心”制度。即导演是一部电影的创作主体，导演控制着电影制作的各个环节，导演也为电影的完成品负全责。
可是在美国，导演头上还有一位制片人。实际上，他们只不过是制片人旨意的执行人罢了，拍摄的剧本是制片人指定的，选择的演员是制片厂签约的，导演本人甚至无权参加剪辑和后期制作。只有少数拔尖的导演才能挣脱这样的藩篱。
最有名的例子就是拍摄于1939年的《乱世佳人》，这部片子居然是三位导演几易其手才拍摄完成的。可是其风格相当统一剧情也十分完整，
第六十一章 文青病（周四第二更！）(2/5)