《流民图》从展出开始就多灾多难，1943年10月29日，《流民图》易名为《群像图》在北-京太庙展出，当天就遭到日本宪兵的盘查禁展，作品被从画架上扯了下来。
1944年蒋兆和又想方设法把《流民图》带到上-海展出，展出结束后。作品被强行“借”走而下落不明。
直到1953年人们在整理一间旧仓库时，才发现了已经霉烂不堪、残缺不全的《流民图》上半卷，好不容易修复之后，在“文-革”中又被批判为反共卖国的汉奸文艺。
直到1998年。高2米，长12米，被誉为被誉为“中国现代画史上现实主义的历史画卷”的《流民图》上半卷，才在中国美术馆安家落户，稳定下来。
但是《流民图》的下半卷一直下落不明。几十年来没有丝毫消息，没想到居然隐藏在这栋小别墅的阁楼里。而且机缘巧合落入了刘东的手中。
“这可真是天大的幸运！”刘东无限惊喜道。
虽然，因为创作时间的关系，《流民图》还不在中国十大传世名画的行列，但是它的珍贵程度却丝毫不次于其中任何一幅，同样是无可争议的国宝，就算刘东手中只有下半卷，不过与《富春山居图》的‘无用师卷’和‘剩山图’一样，那怕只有一半也同样是无价之宝！
而且，刘东手中这下半卷的保存程度要远比中国美术馆中的上半卷完整的多了。虽然跟所有的古画一样，也有虫蛀和汗渍，但最起码没有明显的破损。
因为环境的关系，刘东并没有把所有的纸卷都打开，只是欣赏了三幅后，便珍而重之的把《流民图》收起来，打算找最好的装裱大师，重新
第四百六十章 不朽巨作《流民图》(2/6)