本，现在能够真正打动我的，不是你开出的支票，而是你的剧本！”
弗朗西斯-福特-科波拉意味深长的看了林木一.眼，目光越过他那沐浴在落日余辉中的葡萄园，“功利的商业目的是写不出真正好的作品的，x1on，我承认你非常优秀，但你现在最需要的是耐性！托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢！记住，我需要的是真正的精品！”
回来的路上，林木就一直在咀嚼着弗朗西斯-福.特-科波拉的这番话，他现自己在这件事情上确实有些急躁了。以前他可以迅的拿出剧本，是因为记忆已经有了一个合适的模版，或是说已经有了成熟的构思。但是他现真的要自己独立创作一个剧本，却不是一件十分容易的事情。念头、想法倒是很多，但真正要将这些构想一一落实到剧情中，却不像林木之前所做的那么轻松。
如果将他之前写剧本比作是装修的话，现在的.他无疑是要自己建造一所房子。他必须构造出自己的框架，形成自己的逻辑。弗朗西斯-福特-科波拉要求很高，林木不认为自己随便拿一个剧本出来就能够说服这位好莱坞黑/帮电影名副其实的“教父”。
虽然前世看过.很多的黑.帮电影，但这并不意味着林木就十分了解所谓的黑。帮。这是一个对林木和很多编剧都十分陌生的题材，有关黑/帮的电影、小说以及文艺作品大多都是作者的凭空臆想，要想真实的刻画黑/帮，并不是看几部电影或是都几本小说就能够完成的。
为了真实的感受和了解黑。帮的生活，林木先打通了美国几家大型监狱的门路，获得了和因黑社会犯罪而羁押的囚犯进行谈话的机会，他们其中很多人都是黑
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