‘肤浅’的事实，为了吸引关注度，很多媒体也随着这股潮流推波助澜，将萤火虫影业的地位吹捧的越来越高。
自从萤火虫影业透露出要向电视行业进军的消息，巴菲特就没有停止过对萤火虫影业的研究，他发现艾瑞克凭借《小鬼当家》发迹的最初几年。都是依靠有些剑走偏锋的喜剧片或者恐怖片短时间内从票房市场获取了巨额利润，虽然这些创造票房奇迹的电影都证明了那个年轻人在电影制作方面的卓越眼光，但这些以小博大的低成本电影想要一直取得成功是根本不可能的事情，特别是在其他制片厂加大同类型影片的投入力度之后。萤火虫影业如果不向大制片厂屈服，那么竞争优势将越来越小，或许和很多如同流星一样一闪而逝的独力电影制作公司那样，这家创造奇迹的电影制作公司也可能迅速陨落下去。
但事情没有朝这是轨迹发展下去。
从三年前开始，萤火虫影业就抛弃了这种以小博大的制片思路。并且以皮克斯动画工作室和数字领域特效公司为倚仗，开辟了3D动画电影和特效电影两条非常稳定的盈利路线，《终结者2》、《龙卷风》、《玩具总动员》等大制作影片的成功一次次奠定了萤火虫影业在好莱坞的根基，并且最终促使萤火虫影业吞并迪斯尼这家老牌电影公司，成为好莱坞七大电影公司之一。
巴菲特非常推崇一种名叫‘桥梁收费站’的理论，简单来说就是如果你拥有从Ａ到B的‘桥梁渠道’，那么你就可以凭借这座‘桥梁’获取稳定且丰厚的利润。巴菲特对《华盛顿邮报》、可口可乐公司以及ABC电视网的投资决策都在一定程度上受到这种‘桥梁收费站’理论的影响。
第591章 本来就不该是我的(2/9)