目，实现对电影制作手法、特效技术等方面的创新和探索，以达到给观众提供更加优秀的影视内容的目的。但同时，我们也不得不进行反思，或许，好莱坞需要再次回到巴里·迪勒先生曾经提出的‘帐篷杆理论’策略当中，以少量重磅炸弹影片为帐篷杆，撑起大量担当‘幕布’的中低预算影片，这才是好莱坞电影公司最正统的生存之道。反之，如果一家电影公司想要仅仅只依靠几根‘帐篷杆’存活，忽视了‘幕布’的存在，可以想见，当‘风雨’袭来，场面将是多么凄惨。”
《好莱坞报道者》的这篇文章发表后，大批媒体开始纷纷附和。
艾瑞克人在纽约，却也第一时间看到了这篇文章。
虽然他最近也对萤火虫最近几年的发展轨迹有所思考，但对于这篇文章表达的观点，艾瑞克依旧嗤之以鼻。
大制作电影盛行几乎是好莱坞发展的必然趋势，因为这种类型的电影不但拥有天然的强大影响力，而且，诸如《侏罗纪公园》等类型的电影，不但能够带来票房、录像带和电视播映权的丰厚利润，甚至还能够形成涉及到周边玩具、电脑游戏、专营授权等一整条盈利丰厚的周边产业链，这种潜在的商业回报是中低成本影片无论如何都无法比拟的。
大部分中低成本影片即使在票房上获得成功，其商业利益挖掘往往也止步于录像带和电视播映权，而像《绝地战警》、《尖峰时刻》这样拥有续集开发潜力的中等成本制作，在第一部获得成功之后，续集的制作预算毫无疑问将会翻倍上涨，不可避免地进入大制作电影行列。
无论外界媒体如何评说，无论萤火虫管理层心情是多么忐忑焦躁，无论好
第820章 听天命(4/8)