影片后期，女主角为了一只猫做出来和另外两人分开走的事情简直令人发指，一反常态的粉碎了影片开头的人设。
为了宠物出生入死看似有爱心，其实观众是不信服的。
女主已经死了那么多同事，就剩最后两个了竟然不抱团，而是单独去救猫？就算要救也是集体去啊！
为了宠物而忽视同类死活的角色真的会得到观众认同吗？
用一句动漫宅男的话来说就是，人设变形到让观众想报警了。这前后态度的巨大差距不是什么突发事件改变人心能解得了的，让人感觉这绝对不是同一个编剧想出来的剧情。
影评人都可以恶意的猜测女主角是反人类的那类人。
“你瞧，为了带走那只猫，女主角开始变得超级感性，甚至让人感觉她为了那猫可以牺牲所有人，却在开头的时候冷血无情得无视探险队的伤情拒绝他们直接登船。”
这种评论之下，你反驳说那只猫有多伟大的象征意味都是苍白无力的。
所以，在凯萨这个版本里，那只猫压根就没在剧本中出现。
影片开头六分多钟没有一句台词，没有一个无用的镜头，交代了孤寂的环境，渲染了惊悚的气氛，这就是雷德利·斯科特的功力。
凯萨在合同中的要求就是，如果导演是雷德利·斯科特，那么最终剪辑权就是导演的，不需要剪辑师自作聪明。
对，凯萨眼中，好莱坞最大的优势和劣势都是导演失去了剪辑权，找来一帮自认为比导演还懂电影的剪辑师班门弄斧。
他们也许更懂得市场，但是比起导演来他们不懂电影，起码大部分剪辑师都不
第三十八章 真正开始刷声望(2/5)