出，后世之人大多只知道徐悲鸿擅长画马，历史上其他画马名家反而不知道了。
只因一点。
古代画马名家虽然各擅胜长，但总体意境上并没有太大的，颠覆式的变化。
像李公麟白描手法举世无双，这只是在古代，古代画家大多都不重视写生，而李公麟极为重视观察，所以他的马和真马极为相似。
可是现代，凡是学画的，对于写生都是一个非常重要的基本功，经过大量的写生练习，现代的画，用白描手法，画一匹马，很相似反而算不了什么，这是时代的烙印。
而徐悲鸿的马，在于越过看山是山的层次，达到了一种神似而形不似的境界。
所以千古画马。
以前都是类似白描似的画马，而到他一出，大泼墨，大手笔，整个笔墨完全变了。
李公麟以及其他古代画家，画马画轮廓，是平面的，徐悲鸿画的是马的肌肉，筋骨，飞奔的神韵，变为3D立体了。
有些技术是厚古薄今，可也有一些是厚今薄古。
徐悲鸿的马。
与李公麟的马放在一起。
李公麟的马便显得太过温吞，柔顺了，相形见绌，这未必是技术，而是技巧，思想，风格的不同，或者说是意境的差别，更重要的是一股扑面而来的新意。
天下事向来都是创新难，一旦创新出来了，后人学起来就容易。
徐悲鸿画马技法一出，接下来一个个国画画马者都能学到他的技法，真正下过工夫的画家也能很容易的画出不弱于徐悲鸿的奔马来，只是要形成自己独特的风格就不是一件容易的事。
第九十八章 不宜打开(5/6)