李公麟的马是用画线填色赋彩的技巧。这种白描画无论怎么真实，眼中都是画，是死的。
而这里没有填色，也有没精细的白描式线条，而是以大写意的淋漓笔墨，饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位。整幅画，浓淡干湿变化浑然天成。
马腿直线细劲有力，如同钢力，力透纸背。
腹、臀肌肉能够看得到那股内蕴的力量。
干笔，而非毛笔扫出的鬃尾，高高拂起，显出苍茫的野性。
空灵上，动感上，通过浓淡的墨色，明暗的变化，将整匹马都变得活了过来，那种意韵上的空灵、动感。
齐白石画的虾，放在水里，水波稍一动漾，虾便像活的一样。
这便是国画经过西洋绘画技巧的冲击，达到一个新的境界所产生的效果。因为墨色浓暗处理得当，肌肉，骨骼，鬃毛等处处合乎规格，却又超脱凡形，上升到神韵，达到齐白石所说的‘贵在似与不似之间’，徐悲鸿的马也能在水里活过来。
秦朝朝着这方向努力，因为美术课，以及后世的环境，也知道透视、明暗、大小、方位……等光学知识，美学知识，再加上见识，以及努力，这匹马虽然没达到齐白石、徐悲鸿的高度，可放入水中，水波一荡漾，也能活了过来。
程颐痴痴看了许久，微微将眼一闭，叹息一声。
“当年老夫读杜甫的诗，杜甫赞叹咏画马巨匠的境界叫做‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，老夫觉得此种境界恐怕只在于传说中，现实是不存在的。”程颐感慨一声，又看向身前的奔马图，“秦公子，我观你画中之马，与诸马不同，
第九十九章 犹自带铜声(3/8)