分别是山、海、天，三幅画女子。分别是贵妇、婢女、艺ji，三幅为鬼怪，分别是夜叉、天狗、罗刹。
这些浮世绘，绘制的惟妙惟肖，一看便是定出自大师手笔，这样一座小小村镇，岂会有这般国宝级的作品，实在让人叹为观止。
最让弗兰基米尔疑惑不解，并非是这些国宝级作品，为何会出现在这种地方，而是这种地方出现这样的作品，究竟又都蕴含着怎样的意义，如果他能解开这个谜团，或许他就能够知晓这座村镇的情况。
佛塔里的绘画，并非仅有着九幅，还有一幅更加巨大的长卷，环绕在佛塔四周的墙壁上，被各式各样的黄铜金属支撑固定，从一定程度上来说，充满金属质感的陈列，同这座古朴的佛塔，显得有些格格不入。
这就更加引起了弗兰基米尔的好奇，他朝长幅画卷走去，仔细端详了一番，很快就辨认出，花卷中所描绘的，是日本明治维新时期，日本生化兽的研究和发展历程。
落后封闭的日本，在那个文明初开的世代，不过是远东地区的蛮荒一隅，根本不被世界列强放在眼里，甚至不被那些未开化的二三流国家放在眼里，正是明智维新改变了一切，明智八大圣兽的出现，让日本名列世界列强，甚至超越了西班牙，意大利，甚至是沙皇俄等欧洲列强，创造出举世震惊的奇迹。
那是日本最辉煌的时代，也是日本最不可思议的时代，更是日本最引以为豪的时代，弗兰基米尔当然也有所里了解。
弗兰基米尔对那个时代，并非只是略有所闻，他的父亲伊万教授，就曾经历过那个时代的日俄战争，那是这个世界上白人国家，第一次彻彻底底的输给了
第二卷赤鬼王 第三十六章 奇异佛塔(3/8)