是跃然纸上的一棵白菜，只不过，这棵白菜是红色的。”
“对，我的一系列创作都是不同形式的白菜，有蓝色的，绿色的，紫色的。其实一开始我画的是超写实静物白菜，我画它们从新鲜多汁带有水珠的时期，一直画到它们枯萎变色最后腐烂蔫败。记录它们从娇艳欲滴的生，到奄奄一息的死。”
这恰巧与马骏的人生历程不谋而合，他用这种方式寻求出口。他经历过一万棵白菜的生死过程，试图利用这种旁观者的角度去观察生命，或者说是看命运如何给一件事带来蹉跎和消亡，以此锻炼适应面对从生到死的无情与冷酷。
他怕那一天的到来，害怕他爸因为他，走向死亡。他必须通过白菜的死亡过程，去适应人的死亡过程。
书桃似懂非懂，便问：“那后来为何画风演变成今天这般让人匪夷所思的抽象风格？”
珊子与马骏对视了一会儿，两人不谋而合地一起笑了，珊子说：“来，我们坐下说。”
书桃坐下，觉得原来艺术品不止是一幅令人赏心悦目的画作，其中还有那么多玄门密道，便饶有兴趣地认真待他们向她娓娓道来。
珊子说：“其实每个画家都很怕一件事。就是自己的作品被人仿造，我们必须在画作里安放那些无法复制的效果，画从起稿开始，每一遍的效果都要留住一点......也就是说一张画完成后，你不仅能看到最后效果，还能看到最初起稿时的一些笔触，而且那些笔触连我们自己第二次画同样一幅作品时也没法复制。”
珊子跟书桃讲完基础原理后，喝了一口水，等待马骏回答刚才书桃提出的问题。
马骏眼睛
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