，一方面是因为他喜欢日本人的艺术，另外一方面也是因为日本人当年可没少孝敬他。
不过后来因为日本人自己也是从中国疯狂的掠夺，经常私吞一些好东西，这就引起了他的不满，他就转头开始寻找其他的代理人，后来就找到了那个中国的古董大盗卢芹斋，在后来他还培养了一个美国商人福丹森专门帮他在中国搜罗好东西。
而他在后来把自己的大部分私藏都捐献给了斯密森学会，并且建设了那家福瑞尔艺术馆之后，他也是对这家艺术馆做出了相应的规定和要求。
第一个要求就是，这家艺术馆里的艺术品，并不全都是捐赠给国家的，其中还有一部分精品，是属于他后代继承的，而美国政府方面，在得了这么大的便宜的情况下，对这个条件也是睁一眼，闭一眼了，毕竟他们可是平白无故的获得了价值数亿美元的古董的捐赠，虽然人家留下了一部分，这些当然是情有可原的。
另外一个要求就是，他后来又捐赠了一笔款项，然后对这家艺术馆的要求就是，只进不出，他的这家福瑞尔艺术馆里面的珍藏，是绝对不允许外借，同时也不允许拍卖的。
因为这家博物馆的性质是公私合营的性质，大部分展品他捐献给了国家，还有一小部分是他留给他后人的，所以国家在这博物馆里的股份就占了大头，所以为了维持博物馆的环境，每年国家都会有国家拨款，为维护和维持博物馆的正常运行。
这一就和其他那些私人博物馆不一样了，那些私人博物馆里的展品，大多都是属于一些大家族，和商界大鳄的，他们搜藏了这些好东西，一方面是希望这些展品能保值，升值，分散他们财富的风险。
第1089章 感动美国的大善人(2/6)