己的烦恼，平民家的女儿往往会厌恶自己的平凡，她们当中不知道有多少人希望能作为公主出生，而jessica这样的大公之女，却总在聚光灯下倍感不安，希冀放下身上的负担去享受一份安静淡然的生活。
“逃跑啊”对于逃跑这个词，李昂见了太多次，这是一种情结，一种生活态度，甚至可以说是一种面对万事万物的世界观。太多的作品里将它明着摆了出来，比如受很多人所推崇的那部生活在别处，在极度鲜明的现代主义色彩包装下，米扬昆德拉颠来倒去反复写下的，不过就是“逃跑”二字。
有人说这是一个充满诗意的句子，显然他们根本不懂这五个字背后的真实含义，波兰人之所以能创造这样“诗意”的话，看看他们可怜可悲可笑的历史就能窥得一斑。不得不说此时的科雷亚将要面对的，与波兰曾经经历的并无太大区别波兰被称为欧洲韩国，韩国被称为亚洲波兰，请对号入座。
在李昂的眼中，有一部真正的佳作被长久地埋没了：约翰厄普代克所著的兔子四部曲中最早也最精彩的兔子，跑吧。这本书之所以流传得不广，知道的人不多，可能是受限于其过大的尺度，但抛开那些让人纠结的不可名状之场面，它完美细致地剖析了在特定社会背景下人性最本真的一面。
兔子，跑吧、兔子，回家、兔子，富了以及兔子，安息这四本书中的内容跟一部应该归入名著却没能归为名著的金瓶梅很像，先表现美再揭露丑，以浪漫主义强推理想，以现实主义反驳世情。李昂很怀疑，左联的某作家是因为没看过才去批判的，但凡看过都不会说出那样没水平的话，先人的智慧早了他国六百年，却毁在了一群“我就喷，我
第六十四章：兔家事多(2/6)