后来扑到太平洋或长时间不工作，依然能像好汉两个半的查理那样住海边别墅过富人生活？就因为剩余报酬条款的存在。
这是美国影视业的特产之一，它不是奖金、不是分红，只有导演、编剧、主演这些线上主创有。
比如编剧工会在1988年经过大罢工才迫使制片人工会签下的合约中，影碟影带的剩余报酬是3%，也就是s每卖出一张，就有大约4美分是归编剧的。一张张支票不断地飞去，迈克尔阿恩特因此能从520万张影碟收获超过20万美元。
不过这份三年一签的合同到今年10月31日到期，每次续约谈判都是多方利益的博弈。三年前编剧工会使制片方加了稿费，规定六大片厂给原创电影剧本的最低报酬为6万美元/个，这次编剧工会已经为续约谈判桌瞄准了剩余报酬。
分得太少了！不爽，3%翻一番到6%才差不多。
可是如果这么一分，多年来的游戏规则就乱了，不同于稿费高低只影响制片人的利益，剩余报酬是有个总额的，像一部电影每次电视播放所产生的收入，80%归片商，20%是主创们的剩余报酬。
影碟、电视播放，还有其它方面呢？编剧分得多了，导演和主演要继续目前的数字，就只能由制片方多给。但这一给，导演工会、演员工会什么想法？下次续约是不是也要翻番？
制片方是出钱冒险的那群人，片酬早已发出去了，影片亏本却只能自己吞，主创们凭什么分那么多？
但做影视的，一年不开张，开张吃三年是常态，导编演的风险在于自身的行情，影片失败、三振出局还不知道要往哪里蹲，当明星又花钱得
第632章 传奇还在继续(4/8)