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上个世纪，作为“亚洲四小龙”之一的香港的经济腾飞和娱乐业的蓬勃发展。香港文化在一部部电影、电视剧、乃至乐队唱片、明星的火爆而向外施加起了强大的影响力。
在亚洲，甚至同为四小龙之三的韩国、台湾、新加坡在影视娱乐业上的发展也完全无法当时的香港媲美。
和后来的韩流类似，当年的“港流”虽然被观念和时代和香港本身政体格局的限制，未能有意识的向其他国家传播如同“韩流”般的洗脑文化和大规模塑造偶像明星。但从持续时间和影响深度上来看，“港流”的持久力更强，对于一代人的影响力也更加深远。
李小龙的功夫理念，再到成龙所代表的动作喜剧风格，以及大量影视拍摄的手法、开拓性的类型电影更是直接影响到了后来世界范围内大量的导演、编剧等从业人员的创作方式。
到了21世纪，香港影视业开始逐渐黔驴技穷的走下坡路的时候，却是不难看出香港电影的许多精髓却早已经融入了日韩、欧美和华夏大陆的影视创作当中。而且呈现出“受徒三四人，专精各不同”的风格来。
例如韩国对培训班、训练生制度的发扬光大和对爱情剧的升级，日本则侧重于类型片的开拓，而欧美则是吸收了格斗场面的拍摄手法和暴力美学类的风格。至于内地——至少在产量上更加的青出于蓝了。
托香港影视剧的福，罗门在来到香港之后很快的通过周围建筑和招牌的风格辨认出了这里是什么地方。
在街上转了两圈，他便明白过来……恐怕这里正是自己之前所看的电影《陀地驱魔人》中的香港！
在
第4章：初临(1/5)