帮他出面支招。
已经享誉文坛的作家。时任中国作协《人民文学》主编，中国作协副主席、党组副书记的王蒙在他的一篇文章中提到此事时，表示：“戈文太有意思啦，一帮子闲人在例行公事般地把他妖魔化的同时，没想到反被他给妖魔化了……当评论家把他推上秀场时，他反手也把评论家拉上了秀场，悲惨的是，评论家们完全没有走秀的经验，因此，表演相当拘谨。是不太合格的戏搭子……”
文坛新人余华发文认为，“小戈同志骂得好，现在的评论界确实有一些人没有基本的职业素养，评论一部作品只根据他们自己的喜好而不是根据艺术美学！”
此时。余华还不是那个后世文坛出类拔尖的作家，此时，他的作品短篇小说《十八岁出门远行》刚刚在1984年1月的《北京文学》上发表。这部后世被认为是先锋实验作品的代表作，这部打破了以往文学写实的风格，广泛吸取西方现代化的表现手法，在内容与形式方面都进行了大胆创新的小说同样遭受到了评论界一些人的批评和攻击。
因为创新而被攻击。因为吸取了西方现代文学中的表现手法而被批评，这让初出茅庐的余华如何能信服，所以依旧默默无名的他毅然的站了出来支持戈文。
而早在《乡村教师》发表之后就出来赞扬，因《棋王》而名起文坛的新人作家阿城更是公然刊登文章支持戈文，他同意戈文关于“科幻小说属于文学”的判断，并详细的分析了《乡村教师》和《伤心者》两篇文章的艺术性和文学性，煌煌两万三千字的论证文章看的很多读者禁不住皱起了眉头。
当然这其中自然也有评论界的声音，评论家吴亮
第165章 引发评论界的大改革(3/6)