第二百二十三章 帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》
子。
可与此同时，她也发现了问题。
“为什么沈教授的小提琴可以发出如此特殊的金属音？”
这回可不是琴音色的不同。
小提琴的音色是高亢且辉煌的，但沈武寰此时演奏的音色却在不失高亢的同时更加的偏向金属化、硬质化！
这就是与帕格尼尼让人惊异的“飞跃断奏”齐名的“近马奏法“了。
意大利语称：“sulponticello。”
所谓“近马奏法“顾名思义就是拉琴时弓靠近琴马部份进行演奏。
因为靠近琴桥则声音变硬变尖，而整首《钟》的立意正是如此，模仿钟声。
钟声的是什么样的？
古老的钟都是由重物撞击金属制大钟造成能够传播非常远的震荡声音。
这可不是很多人想象中的那样机械座钟的“滴答”声能够比拟的。
所以整首钟的演奏音色更加高亢且有质感。
因为改编弓弦位置来造成音色改变的方式其实非常容易发现，但事实上在帕格尼尼之前，很少有人能够真正将这种东西运用的演奏技法之中。
“近马奏法”在这个世界同样也没有，有些事情永远是说起来容易做起来难的。
正因为没有，所以造成的震撼也是非常的明显的。
漂亮的人工泛音配上“近马奏法”展现出来的高亢笛声仿佛能够穿透云层。
连续的人工泛音和钢琴高音区清脆的声音交相辉映，展现出了这首协奏曲无与伦比的美妙主题。
“等等，刚才的那是什么？”
第二百二十三章 帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》(2/5)