第二百二十三章 帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》
辛向阳简直没有反应过来。
刚才的那一段小提琴和钢琴的互动，展现出来的特殊意境和音色简直让人震惊。
她还是第一次见到小提琴曲目之中有这样的表达方式的！
紧接着小提琴快速且辉煌的连续跳弓，旋律性极强的歌唱性旋律炸裂开来，只让辛向阳看得眼花缭乱。
她此刻终于知道为什么琪琪这么厉害的孩子会把沈武寰当做神一样崇拜了。
此时在辛向阳的眼中，沈武寰绝不仅仅是一位教授那么简单，她此时已经化身为小提琴中的王者。
她随手的拉奏都让人如痴如醉。
整首《钟》的旋律带有着帕格尼尼极强的个人色彩。
英雄性、忧郁性、喜悦性，这是帕格尼尼小提琴感情风格的三大标志性感情。
帕格尼尼所在的时代还比较的封建，他的乐曲风格和当时整体严肃的大环境相当不符合。
所以帕格尼尼是以一名战士的身份进行演奏的！
他的乐曲之中隐藏着特别多的进行曲动机，展现出了他绝无仅有的反抗封建礼教的精神！
同时帕格尼尼一直热衷于用小提琴模仿其他音响。
比如说对号角的模拟、对于笛声的模拟、对于钟声的模拟。
相信这也是他能够利用“近马奏法”来演奏曲子的动机。
可以说帕格尼尼的音乐具有相当的英雄气概，他是一位极具开拓精神的英雄式人物。
而忧郁性和喜悦性虽然完全相反，但他却可以完全将这种两种感情隐匿在同一首曲子之中。
钟声之中就有这样的段
第二百二十三章 帕格尼尼《第二小协第三乐章“钟声”》(3/5)