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其实日本的科幻文学在这个年代的发展要胜于中国，这一点就连岩上治都很清楚。
说起来相对于中国的科幻文学的开端是由自己独立发展起来的，日本的科幻文学根本就是直接吸收和延续了西方的科幻体系。
二战之后，有一个日本人在为美军基地清理垃圾时，看到了美国大兵们丢弃的科幻小说，他被这些花花绿绿的小说封面和内容所吸引。然后这个叫做矢野彻成曾经参加过侵华战争的小日本翻译了很多的西方科幻经典作品。
而就是矢野彻成所翻译的科幻作品让日本人开始喜欢上科幻，并涌现一大批日本的本土科幻爱好者和科幻小说作家。
而经过几十年的发展，到了1984年，日本的科幻已经在美国科幻的基础上开始了他们自己的新篇章。他们的作家星新一是世界科幻界的知名作家，后世那部动漫《名侦探柯南》的主角名字工藤新一就是据此命名；还有被日本人称为“日本科幻推土机”的小松左京，一部《日本沉没》轰动了全日本，发行量高达四百万册之多，就连中国也在文革时期引入了这本小说。
岩上治之所以认为东方科幻文学发展的关键在中国，是他看到了日本除了星新一、小松左京等寥寥几个科幻作家之外，其他日本科幻作家的作品真的是惨不忍睹。而且受日本国的地理影响，日本的科幻作品有意无意的太过重视民族传统和生存危机，像《日本沉没》这样的作品时无法得到世界科幻界的认可和赞誉的，太有地域局限了。
而中国地大物博、人口众多，不仅科幻的发展道路是独立于西方世界的，就是科幻文学的繁荣也着实不凡。
第149 章第三类接触(1/7)